（スタッフ） 製作＝今村プロ 撮影＝栃沢正夫 音楽＝黛敏郎 美術＝大村武 録音＝紅谷愃一 照明＝岩木保夫 編集＝丹治睦夫 スチール＝土屋豊 |
（コメント） プログラムを見てこの映画と大島渚の「白昼の通り魔」66と篠田正浩の「あかね雲」67を見たいと思ったが、大島、篠田作品は見ることができなかったのは残念だった。フィルムセンターでの上映が日曜日もやるようになったことはうれしいことだ。
社会が個の犠牲を強いることで、延命していくメカニズムに対し、国の誕生を兄と妹の関係からはじまる神話を性の起原からの成り立ちが再現される。 当時われわれは竜立元（加藤嘉）という権力者を体現した男と太ウマ（松井康子）の性的関係に国家的な暴力を見ていた。そして、「革命」の対象である幻想としての国家、否定されるべき「国家」を見ていた。三国と松井は、国家に惨殺される。 なにごともなかったように、時代が変わり、観光としての島へと展開を図っている。
映画に求めていたものが、あきららかに、娯楽やエンターテーメントではなく、社会との対峙であり、国家という幻想への対抗である。その国家は、家や学校でもあり、十代の生き方を問う真摯な問いとして、「かくめい」への希求であった。 国家とは何か。革命に必然性はあるのか。映画や芸術は、運動から独立して存在しなければならない。運動とは何か。わたしは、８ミリ映画を２本撮ることで、映画におけるスタッフ論にぶつかるとともに、映画を撮ることが、映画を撮る自分がテーマであるというような展開の中で、今村昌平監督が「人間蒸発」と「神々の深き欲望」などにおいて明確な方法論を持って映画にのぞんで実践していたことに、今あらためて圧倒される思いだが、ここでは、それこそまともに論じつくすべき作品群として目の前にある。 さらに、大島作品の「新宿泥棒日記」「絞死刑」「帰ったきたヨッパライ」「無理心中日本の夏」「少年」「東京戦争戦後秘話」「夏の妹」「儀式」までの創造社と今村作品「赤い殺意」「にっぽん昆虫記」、ゴダール「気狂いピエロ」「男性・女性」「ウイークエンド」「中国女」などか。いずれにしても、この映画へのわたしとしてのこだわりは、まだ、まだ、尽きない。
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（キャスト） 公開年月日：1968.11.22 映画館：国立近代美術館フィルムセンター �ﾏ高校3年の冬だったと思う。同じ高校の友人Tクンと Kクンとの３人で立川の名画座に、今村昌平「人間蒸発」と勅使河原宏「砂の女」を見にいった。8ミリ映画を手伝ってもらった仲間だが、一緒に映画を見るなんていうのは、初めてだった。そうなんだよな。どちらかといえば、難解な作品だと思うが、結構ほかの二人も満足し、勝手に思っただけかもしれないが、気持ちのいい時間を共有できた。そのとき、こんなふうに熱心に見られる映画が撮れたらいいよな。いい映画だったなと感じた記憶がいま、甦った。 |
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