(スタッフ) 製作=東映(東京撮影所) 製作=大川博 企画=辻野公博 吉野誠一 矢部恒 原作=水上勉 撮影=仲沢半次郎 照明=川崎保之丞 録音=内田陽造 音楽=富田 勳 美術=森幹男 編集=長沢嘉樹 進行主任=内田有作 |
(コメント)
映画はこうしたディテールの積み重ねでできているとあらためて思った。この10年間、左はこの「犬飼」に生きさせてもらったという感謝の気持ちと男と女の思いも深く刻んでいる。左は堅気で生きようとするのだが、どうしてもできない。それは当時の世相でもある。徹底した貧困、極貧を経験したものにしか理解できないということが、この映画では、左、三国、刑事役の伴を通して語られている。
雷を怖がる犬飼をからかうように、二人には、布団にくるまった不自然な交わりが一度あっただけだ。大金を左に残して去る犬飼。そうだ、そのまえに、左は首に痛みを感じ、ひっかき傷ができているのに、気づいて犬飼の爪を切ってやるというシーンがある。(2001.8.1)
○鈴木尚之「私説内田吐夢伝」によると、この映画は、3時間12分1秒という長さで初号試写が行わたが、実際の映画館では、直営館では修復版(3時間2分、これがいまテレビ、映画館など見られる長さ)契約館では短縮版での上映となった。当時、「フィルムカット事件」として話題になったが、修復版も上映することで決着した。 これは、映画館での営業上の問題としカットされたことで、監督が短縮版については監督の名前を外してくれという主張ももっともだと思う。
編集など撮影後の作業を含めて、「現場」の最終判断は監督の仕事である。そのあとに、映画には、映画館の上映、営業的な展開が待っている。ここまできてではじめて、製作者と監督との共同作業としての「映画作品」の最終版ができあがるといえる。 しかし、こうした事態は、きちんとした作品論として、映画の成立上、複数のバージョンが存在することもあり得るのだという認識があっていいのだと思う。近年行われているディレクターズ・カット版の上映の意味も、きちんと作品論とし展開される必要がある。 それは、長さの問題だけでなく、この映画にとって、ほんとうに、それが、必要なカットなのか、必要なシーンかということである。 若いときの私だったら、監督の了承なく製作者が勝手にフィルムを切ったなんてとんでもないと憤ったに違いなし、フィルムを切られた監督の悲しい気持ちは痛いほどわかる。 この本にも、鈴木さんが、フィルムが切られているという報告を監督にすると、「『そうかね・・・・・・とうとう切ったかね』/そのときである。吐夢の両眼からポロッ、ポロポロッと大粒の涙がこぼれ落ちた。」と書かれている。
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(キャスト) 製作年:1965.1.15 映画館:横浜シネマ・ジャック マ20世紀の日本映画大全集/個性派俳優特集(2001年6月23日〜8月23日)と題されて23本上映された。全部を見るということはできなっかったが、山村聡=山の音からこの三國蓮太郎=飢餓海峡まで13本見たことになる。これから、しばらく、「マイ・バック・ページ」には、この特集になります。(2002.4.16) |