(スタッフ) 製作=日活/山本武 撮影=高村倉太郎 音楽=黛敏郎 美術=中村公彦/千葉一彦 編集=中村正 照明=大西美津男 録音=橋本文雄 装置=細谷喜一/関谷修/荒井次男 背景=真野仙吉 風俗考証=木村荘八 助監督=今村昌平 監督助手=浦山桐郎/遠藤三郎/磯貝忠彦 |
(コメント)
特筆すべきは、このフランキー堺の軽妙な台詞まわしとスピーディーな体の動きが、まさにこの映画のテンポになっていることだろう。それに、監督がどうしても、キャメラを傾けたり、俯瞰して見せる展開が、この映画の破天荒さや喜劇的要素を押し出す効果を出している。 南田洋子と左幸子の乱闘シーンは、中庭をで出て、取っ組み合い、井戸の水まで絡める、さらに俯瞰したキャメラは二階まで追いかけるという長い展開を捉えて見せる。二階の欄干から落とそう迫るシーンまで見届ける。どうして、ここまでやって見せたのか。
佐平次は、この幕末の世に、舶来の時計まで直し、くすりの調合までじぶんでこなす、そんな器用で、能力も知恵もある男が、不治の病を抱えてなにをしようとしたのか。 もう一組の居残り組でる高杉晋作(石原裕次郎)たち。この侍たちもすでに、この相模屋に60両の宿代を払わずに居座っている。この高杉と佐平次は、ウマが合う。「あんたは侍にしておくのは惜しいね」と佐平次は高杉にいう場面がある。まあ、ふたりの気持ちが、うまく通じ合ったというシーンだが、高杉たちの異人屋敷爆破の計画が実行されるが、ふたりの運命はそれ以上には展開しないのだが、ここは監督の言いたかったことだよな。 また、女郎こはる(南田)が「起請文」を何人にも出しているのだが、たまたま、相手が親子だったとバレて、大いに笑わせるのだが、その危機を佐平次が一芝居うって難を逃れさせる。終いには、息子の駆け落ちを手伝うという結果にもなるのだが、もう潮時だといって逃げ出すことにする。 ラストは、落語の落ちなのだろうが、小春が死んだという嘘から、墓参りに案内を乞われ断れない。佐平次がはじめて、窮地に陥るところだが、でたらめの墓を教えて、走って街道を逃げ出す。どうも、冥土に旅立ったように、もの悲しい後ろ姿が小さくなっていくと感じたの私だけだろうか。
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(キャスト) 公開年月日:1957.7.14 映画館:横浜シネマ・ジャック「20世紀の日本映画大全集/監督編《前期》」 |