(スタッフ) 製作=アラン・サルド 撮影=ジュリアン・ハーシュ 美術=アンヌ=マリー・ミエヴィル 録音=フランソワ・ミュジー ピエール・アンドレ ガブリエル・ハフナー |
(コメント) ゴダールが、映画「中国女」1967について、「目を瞑って聞いてくれればいい」という意味のことを言ったことを再び思い出す。われわれは「ゴダール映画」が発する言語を翻訳されたを字幕を通じて目で読むことでしか享受できない不自由さの中にいる。 ゴダールの映画「映画史」1988-1998とは、世界の現在を語る映画だったと、途中で中断したままの「ゴダール論」を思う。この「アワーミュージック」の冒頭のドキュメンタリーとフィクションとの映像が渾然とモンタージュされているように、「ゴダール映画」は、実在の人物が語る映像と過去に積み重ねられた、さまざまな「表現」を引用、挿入させ、そこに確かな映像と圧倒的な音楽による「新たな映画」つくり出して見せる。 映画を見ることで記憶に残る場面や言葉がある。それが、うまく思い出せるものとそうでないものがある。「ゴダール映画」では、そうした気になるシーンや言葉があっても、あとで自力で思い出すことが難しいのだが、いま、ここにある「シナリオ採録」からメモ的に書き出しておこうと思う。(06.4.19) インサート[王国1 地獄] インサート[王国2 煉獄] 4.フランス大使とレルネル(イスラエル人。女性ジャーナリスト)の会話。レルネル「なぜサラエボか? パレスチナのせい? テルアビブのせい? 和解が可能な場所が見たかった。」「カフカの横の写真の女性は?」大使「きみの同志かも。ハンナ・アーレント。」5.レルネル「わたしたちの集会に来てください。大使としてではなく、自由な人間として。正しい会話でなく、単なる会話です。軍事や政治は話題にしません。人間の心理や倫理について」」6.大使「1943年にカトリックの若きドイツ女性が言った。個人夢は二人のもの。国家の夢は一人のもの。彼女は処刑されたよ」(注/この女性はゾフィー・ショルのこと) 7.ゴイティソーロの台詞(ガルシアが訳して話す)「巨大な破壊力を前に今こそ革命が必要である。破壊に匹敵する想像力の革命だ。記憶を補強し、夢を明確にし、イメージを実体化する」 8インデイアンの台詞。「白人は昔の言葉を決して理解しない。」「...だが彼は知るまい。地図の外の世界では、どんな人間も生まれながらに平等だとは....」「そろそろ、同世代の我々が出会うべき時では?同じ土地のよそ者同士として」(注/マフムード・ダーウィッシュの詩「インディアンの最後の演説」からの引用。) 10.ゴダールの声「共産主義が一度だけ存在した。あのときだけだ」「ウエンブリー・サッカー・スタジアム1953年ハンガリーがイングランドに6-3で勝った。英国の個人プレーに対し、ハンガリーは全員で戦った。」 11.ゴダールの声「イメージは喜びだが、かたわらに無がある。無がなければイメージの力は表現されない」(注/モーリス・ブランショからの引用) 12.ゴダールの声「努めて物事を見ること。努めて物事を想像すること。前者は“目を開けてみよ”後者は“目を閉じて見よ”ということだ。」「カットの“切り返し”は映画の基本だ。」 13.ゴダール「1948年、ユダヤ人は水を渡って約束の地を目指し、パレスチナ人は水を渡って瀕死した。カットの切り返し、イメージの切り返し。フィクションのユダヤ人と、ドキュメンタリーのパレスチナ人」 14.ゴダールの声「現実のエルシノア城と、想像のハムレット。イメージの切り返し。想像的的な確実さ、現実的な不確実さ。映画の原理とは、光に向かい、その光で私たちの闇を照らすこと。私たちの音楽」 15.ここから、(注/カール・ドライヤー監督作品のジャンヌ・ダルクの台詞)カードがインサートされる。「救済とは?」「勝利とは?」(カードを見つめいるオルガの顔) 16.インサート(本のタイトル)「レヴィナス『われわれのあいだに』」レルネル「“顔が「汝殺すなかれ。」の表象なら石は何を表すのか”」 17.レルネルの声「“すべての人間たちが互いに責任を負っているが、わたしが誰よりも負っている”」(注/ドストエフスキー「カラマーゾフの兄弟」) 18.焦点がぼやけている。歩いてくる一人の女性。前景に近づくにしたがって....それがオルガであることがわかる。オルガの声「それは何かのイメージだ。ぼんやりしている。二人が横に並んでいる。私の横に女性がいる。見知らぬ女性だ。自分は分かる。だが私には覚えがない。はるか彼方の出来事? もっと先の?」 19.オルガの声「どうでもいい」 20カフェ。オルガと叔父であるガルシア(通訳)との会話 22.(三週間後、ガルシアは、スイスにいるゴダールに電話で、 インサート[王国3 天国] イメージ・フォーラムの最終日(4月21日)に、もう一度見に行く。「シナリオ採録」を読んでいるいるので、画面そのものに、できるだけ注意しながら見る。かなり、ゆったりと余裕をもって確認し納得していくのだが、でも、やはり字幕を読み、時にひっかかるのも同じだ。前回見たときにも、気になっていたシーンである、オルガと男性が交互にリンゴをかじるというシーンと大島渚監督作品「青春残酷物語」における一シーンとの関係は?と思って見る。そして、それに続く、オルガの顔。オルガの声「よく晴れた日だった。遠くまで見える。でも、オルガのいる所までは見えない。」オルガの唇が動いて何か言ったようだ。でも聞こえない。オルガは目を閉じる。というラストを記憶し映画館を出る。シナリオ採録には、この「オルガの声」に注があって、レイモンド・チャンドラー著「さらば愛しき女よ」の最後の台詞からの引用だとある。ゴダールの講演の聴衆の中にオルガがいる。ゴダールの声「努めて物事を見ること。努めて物事を想像すること。前者は“目を開けてみよ”、後者は“目を閉じて見よ”ということだ。」目を閉じていたオルガは目を開ける。オルガの顔。というシーンから、このラストへつながっていく。(2006.4.22) |
(キャスト)
映画館:イメージ・フォーラム(渋谷) |