(スタッフ) 製作=ジェイソン・チェ プロデューサー=佐藤敦 企画=奥田誠治 撮影=芹沢明子 美術=松本知恵 照明=長田達也 録音=深田晃 編集=大永昌弘 音楽=ゲイリー芦屋 |
(コメント) そして、天気は悪いがこのあと一気に新宿へ出掛けようと思い立つ。黒沢清「ロフト」05と富永昌敬監督「短編シリーズ・亀虫」などを見る。イーストウッド映画から学んだ、映画は感性と直感が大切だということや「回路」(黒沢清監督)の印象などに後押しされて、約一か月ぶりに映画館だったが、期待したほど楽しめなかっ た。 黒沢清作品を見るのは、「CUREキュア」97以来ということになる。この間、話題となった作品を見逃している。(6月の「シネヴエーラ渋谷」には、とうとう、一度も行けなかった。)加藤晴彦を使う意味がわからないのだが、これだけのキャストとスタッフに恵まれているのに残念だと思う。ひとことで言えば、シナリオ段階が甘すぎるのだと思う。(ネット・リュミエール06.9.13) 地上波で放映された「回路」(06.9.12)と「ドッペルゲンガー」(06.9.19)を見る。 黒沢清監督の映画「ドッペルゲンガー」02。CMを飛ばしながら見る。映画として面白さや恐さをうまく映画にして見せてくれるシーンでは、なかなかなものだと感心するのだが、それ以上の映画になっていかないのは、やはりシナリオ段階で詰め切れてないだけではないの?
だから、生き延びた役所と永作が、ラストに向かっていく変貌に意味はなにもない、としか言いようがない。(ネット・リュミエール06.9.20) 富永昌敬監督作品は、面白いといえば面白いのだが、それほどかといえばそうではない。(「亀虫」には、面白いコントや漫画などにある笑いと毒がある。)(ネット・リュミエール06.9.13) (映画「回路」などにいて) 「回路」について、その「はるえ」って、加藤が呼ぶシーンを確認して見ようと見始めたら、最後まで見てしまった。あらためて、この映画の画調とカメラの動き、次々と知人たちが、白い壁に人影の黒いシミを残し消えていき、さらに、そのシミが粉々に飛び散る映像などうまく出来ていると感心する。そして現代は確実に滅びだしていて、残されたのは、とうとう、ふたりの見しらぬ若い男と女といった展開も悪くない。映画は、まず、感性と直感にあるんだというイーストウッドからの示唆をもう一度思い出す。この映画は、その感性と直感からいえば、とてつもない傑作になりえたかもしれないのだが、加藤晴彦という役者の問題とシナリオのディテールが十分に詰め切れていないのが惜しまれる。(ネット・リュミエール06.9.16) このあとの原稿には、「回路」の麻生久美子からは、生身の人間の息づかいが聞こえるが、「ロフト」の中谷美紀からは聞こえない。とある。(2006.10.20) |
(キャスト)
映画館:テアトル新宿 |