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(スタッフ) 製作=レジェント・ピクチャーズ 企画=利倉亮 田中美孝 プロデューサー=江尻健司 深谷登 脚本:井土紀州 音楽=安川午朗 録音=沼田和夫 編集=酒井正次 |
(コメント) ○忘れないうちに、感心したシーンについてふれておこう。冒頭で、隣に住む鶴見を部屋に呼んで脅し、しまいに殺してしまうまでを展開を見せておいて、それを終盤で、キャメラ位置をアパートの外に置いて、鶴見辰吾の部屋と隣部屋を外から覗いているというように、撮って見せるシーンがある。 これは、全てが窓越しに見えるだけなので、部屋の中での様子は映し出されないのだが、これは、部屋の中に入ったキャメラで、すでに、見せられたシーンだとわかるので見ているものは、追体験しながら、客観的な目でこの事件を見直すということになる。 たとえば、映像の「切れ味」とは違った意味での生きた映像であり、これがまさに、映画が映画になる瞬間に見るものが立ちあっていることを意味している。
この映画でいえば、「ホテルの部屋を出る小島に後ろ姿。ドアを開ける。部屋に差し込む光。光に向かって消えていく小島の影、ドアが閉められる」というシーンであり、これ小島が、千原浩史と別れて、東京で学生生活をしている高校時代の男友達のもとへ行くというくだりである。さきほど、ふれた「部屋の外に置かれたキャメラ」も同じことであり、殺人事件の顛末を固定したキャメラで客観的に見ているということになる。 もうひとつ、挙げれば、見ているものが小島の千原に対する気持ちに疑問を感じているときに(こんな男と別れたらいいのにとおもわせておいて)、走る車、運転する千原、助手席に小島。ふたりの後ろ姿。間を置いて、小島の頭が千原の肩に凭れる。離れられないんだな。こういうシーン見て、あー、うまいなと思う。 ただ、このシーンがラストシーン(幼い小島と千原の子供(息子)が、近所の女の子と防波堤に並んで座って海を見ている。ちょっと空いていた隙間を女の子が詰める)につながるのだが、ここが、さきほど、頭を凭れるというように、自然ではないのが残念である。ねらいは同じだがわざとらしい。 方法を真似ただけではうまくいかないという例にもなっている。でも、この映画が純粋なラブ・ストーリーであることを告知する大切なシーンでもあるのだが。
○殺人罪で、こんなに短い刑期で出てこれるのかという疑問も感じた。「太く短く生きるんだ」という千原は、反省などしていないはずだよな。どうなんだろう。うまく、手錠のはめられた小島が連行される車内という「ファースト・シーン」に戻って、小島の押さえがきいて、しかも、可憐さも残るモノローグ(「ふあふあと浮かんでいるようでした。・・・」)も決まったところで終わってよかったのではないか。画面的にも、ラストのくだりが単調になっていたように思う。
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(キャスト) 公開年月日:2000.5.6 映画館:シネマ・下北沢 |