（スタッフ）

製作＝松竹　テレビ朝日　西武流通グループ・シネセゾン

製作総指揮＝奥山融

製作＝織田明　斎藤守恒

原作＝斎藤憐

特撮監督＝矢島信男

撮影＝丸山恵司

音楽＝越部信義

録音＝高橋和久

調音＝小尾幸魚

照明＝野田正博

美術＝森田郷平　横山豊

編集＝鶴田益一

（コメント）

　この映画の原作である舞台も見ている。珍しくあたった自由劇場（串田和美）の芝居だった。役者が歌ったり、演奏したりで、話題になった。観客を舞台衣裳のまま、ロビーまで出てきて送るサービスもあり、大いに楽しませてくれた。
　なんで、これを深作監督が映画にしなければならないのか、当時も疑問だった。「蒲田行進曲」があたったから、もう一度という企画が安易に思えたから見にも行かなかった。しかし、今回見て、結構楽しめた。

　原作の吉田日出子のイメージが強いが、ここでは松坂が好きかどうかで決まる。深作監督のミュージカル志向は、キャメラを「サンドオブミュージック」みたいに、外へ飛び出し歌い踊らせる。なかなか面白かった。しかし、原作にもあるのだが、麻薬に侵され廃人になった風間が夢を見て、ジャズメンの仲間が大きな船で外国へ誘いくる幻想シーンは、映画にしたのでは陳腐だ。「聖なる映画」への昇華を孕ませてほしかった。ラストも「蒲田行進曲」みたいな仕掛けにはならず、あたりまえのエンディングになってしまった。

　ちょっと、つけ加えるならば、ユートピア願望は、ジャズとショーに夢見られていた。そして、１９３６年の２・２６から終戦へと夢見られた「上海」を舞台に描き、敗戦後台湾に逃げようとする特務機関の平田（マルクスボーイから権力の犬となって、これもアジアの革命だと嘯く）を中国人たちが撃ち殺すシーンから「仁義なき戦い」がはじまるように、感じられたのは私だけだろうか。（1999.2.20）

（キャスト）

松阪慶子　
風間杜夫　
宇崎竜童　
志穂美悦子

公開年月日：1984.10.6

映画館＝横浜・シネマジャック　シリーズ日本の映画監督「深作欣二監督特集」1999.1.2-2.16

�ﾏ「おもちゃ」「必殺4・恨みはらします」「いつかギラギラする日」「上海バンスキング」「蒲田行進曲」「華の乱」の深作欣二監督作品を、ルールどおりアップしてきて、次にすすもうとしたとき、どうも、この「特集」で見た作品のすべてが、いいというわけにはいかなことや深作映画へのじぶんなりの再評価がどうコメントされているのか不安になった。そこで、1986年「火宅の人」、1982年「道頓堀川」から、1973年「仁義なき戦い」を挟んでの1964年「狼と豚と人間」、「ジャコ萬と鉄」までの22本のコメントをチェックしながら、まとめてアップすることを思い立つ。すべての深作作品を見ているわけではないが、悪戦苦闘する映画会社の撮影システムの中で、映画をつくりつづけていたパワーを十分に受けとめてほしいと思う。�ﾏ深作欣二＝1930年7月3日生まれ。日大芸術学部映画科卒業し、1954年東映入社し、61年6月監督デビュー。�ﾏキネマ旬報のベストテンなんかどうでもいいと、当時は馬鹿にしていたのだが、深作作品に対する映画関係者の評価を知るのに参考になると思い覗いてみる。「軍旗はためく下に」が1972年に2位に入っている。どうもこれが最初のようだ。この映画は、結城昌治の原作権を自ら獲得し、新藤兼人に脚本を依頼し、東宝で映画化した意欲作である。この翌年の73年には、「仁義なき戦い」が2位、「仁義なき戦い　代理戦争」が8位となっている。そして、74年には、第三作目「仁義なき戦い　頂上作戦」が7位、75年には、渡哲也主演「仁義の墓場」が8位となっている。当時、映画「仁義なき戦い」の評価は、なかなか難しかったと思うが、当時の、私なりの評価は、ベストテンに入っていないのだが（特集では見逃している）、第二作目の「広島死闘篇」が一位で、次は「仁義なき戦い」ではないが、「仁義の墓場」となる。いまなら、第一作目を高く評価するとともに、「完結篇」までの「仁義なき戦い」5部作を脚本家・笠原和夫をはじめとし、キャメラマン・吉田貞次などのスタッフ、キャストが支えた共同作業であり、さらに観客まで、十分に取り込んだ「映画の夢」を実現して見せた「奇蹟」であると評価したい。ベストテンというのはどうも、一位にならいと意味のないところもあるのだが、この5部作が、70年代日本映画の「ベストワン」であるともいえるのではないか。（2003.5.10）