page208　蜘蛛巣城　　99.5.17

映画タイトル：蜘蛛巣城　監督：黒澤明　脚本：黒澤明　橋本忍　菊島隆三　小国英雄　PAGE 208

（スタッフ）

製作＝東宝

原作＝シェークスピア

撮影＝中井朝一

音楽＝佐藤勝

録音＝矢野口文雄

照明＝岸田九一郎

美術＝村木与四郎

記録＝野上照代

特殊技術＝東宝技術部

製作担当＝根津博

流鏑馬指導＝金子宗教　遠藤茂

（コメント）

　この映画もきちんと見るのははじめてだと思う。テレビで断片を見ている。これは、シェークスピアの「マクベス」である。

　この年に黒澤監督は、ゴーリキーの「どん底」も撮っており、その旺盛な創作欲に驚く。この映画はモノクロスタンダードであり、「隠し砦の三悪人」からシネスコになり、一緒に見た「悪い奴ほどよく眠る」もシネスコであることから、また、スタンダードの画面の使い方のうまさに感じ入ることになる。

　能や謡いから様式美を借りてきている。大殿を殺害するくだりは、みごとに様式化している。山田が血のついた槍をもって戻る。舞台でいうと上手に消えて、再び上手からうしろずさりで槍をもってもどる。血のついた手を洗う。呆然としている三船、そして、見張りの男に槍を握らせるまで、時間は舞台空間の中で、止まっている。

　モノクロの画面が美しい。とりわけ、光と雨の中、ラスト近くに、ものの怪に出会いに行くくだりか。

　さらに、その迫力とともに映画史に残るアクションシーンだろう、弓矢が一斉はなたれ、夥しい矢が、三船にめがけて飛ぶ、これを繰り返す。そして、致命傷になる首の貫通シーンとなる。凄い。
　
　凄いといえば、山田五十鈴の演技も凄みがあるが、黒澤映画の山田はどうもつくり過ぎている気がしてならない。「乱」での原田美枝子に通じるものがあるだが、どうも欲がでてのないものねだりになる。

　とここまで書いて、５日たった。さて、うまくつなげるか。吉本から江藤淳、ヘーゲルから陽水、そして、竹田青嗣でフッサール、ニーチエ、さらに、経済論へと展開し、また黒澤へ戻ってきた。

　映画の水準というものを考えてみる。この映画は、まさに世界的水準にある。では、それは何をもっていうのか。

　それは、単にシェークスピアが世界的であるからではなく、それを日本に置き換え、映画固有の表現世界にすることに成功しているからであり、映像の厚みや輝きが、技術的にも優れており、音楽も一級の意識されたものだ。
　
　だが、人間の運命に翻弄される愚かさや悲しさ、欲望と不信などを描き、知っていながら「もののけ」に導かれ、「森が動く」。これは、シェークスピアの世界である。（1999.5.22）

（キャスト）

三船敏郎　
山田五十鈴　
千秋実

公開年月日：1957.1.15

映画館＝横浜・シネマジャック「黒澤明劇場」追悼特別上映

�他の黒澤明監督作品
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一番美しく1944

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